欧阳修的代表作

欧阳修是北宋的文学家、政治家，他是唐宋八大家之一。欧阳修继承并发扬了韩愈的古文理论，他的散文作品和古文理论相辅相成，开创了新一代的文风，是宋代文学史上开创文风的文坛领袖，领导了北宋的文革新运动。

欧阳修的代表作

代表作有《醉翁亭记》、《秋声赋》、《丰乐亭记》、《五代史伶官传序》和《朋党论》。

欧阳修（1007年－1072年），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。

欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。他的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。

欧阳修在变革文风的同时，也对诗风词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就。

欧阳修的书法特点

1、用墨

苏轼说欧阳修用“尖笔干墨”。《跋集古录》中起笔、收笔多有露锋，有的.出锋细长尖锐，如撇笔、竖钩、戈钩、浮鹅钩等，线条中段部分笔力集聚。

这种线质的获取应该具备三个条件：一是中锋逆行；二是依靠腕的摇摆送出重擦的腕力；三是用墨。林散之所言：把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，要在枯墨中写出润来。欧阳修小楷虽用“干墨”，仍然不失流畅滋润之美，这便是其不同凡响之处。

2、用笔

欧阳修的字不似颜真卿《自书告身帖》的线条那样立体圆厚。细析二者用笔方法，颜书多用铺毫，欧书基本是裹锋行笔。

《跋集古录》中的笔尖在线条中间，书写时既涩阻又流畅。欧阳修在运笔中隐含的才情，能够时时情随笔出，但又不放肆。可以说，放与收之间在欧阳修的笔下做到了游刃有余。

3、字形

苏东坡说欧阳修是“方阔字”。方阔楷书显然是颜真卿的风格，我们看本篇中第一行的“文字尚完可读”，第二行的“高祖初兴改秦”等字，颜体结字“内松外包”的外拓结构明显可见。

但我们看欧阳修的字，粗看为何颜味不是很足呢？笔者以为主要有两点：一是欧阳修的线条较之颜楷细且硬；二是欧“尖笔干墨”用“力”勾勒点画，使点画姿态精神灿然。但较之颜楷的宽博大气、不激不厉，欧阳修小楷的线条、结字，甚至字里行间的气息都“收紧”了许多。

总结：

欧阳修小楷点画鳞勒筋骨之状显而易见。落墨起笔时，尤其强调逆势入笔、折笔换锋、逆锋运笔，并在行笔过程中裹锋前行，如欧阳修本人所说的“如溯急流，用尽气力，不离故处”。

欧阳修为何被后人称之为千古伯乐

欧阳修对有真才实学的后生极尽歌颂，极力保举，很多之前默默无闻的青年才俊在欧阳修的帮助下脱颖而出，名垂后代，所以欧阳修也被称为千古伯乐。

宋仁宗庆历元年（1041年），那时还默默无闻的曾巩，给文坛泰斗欧阳修写了一封自荐信，并献《时务策》，表达政见。欧阳修读了曾巩的文章，欣赏不已，他在回信中说：“其年夜者固已魁垒，其于小者亦可以中标准”，充实必定了曾巩文章的思惟性和艺术性。

曾巩善于古文策论，轻于应举时文，故屡试不第，一向藏匿于草莽。为此，欧阳修特撰《送曾巩秀才序》，为其叫屈，为其立名，又把曾巩纳进门下，当做最堪培养的学生，悉心教诲，还盛赞曾巩说，“过吾门者百千人，独于得生为喜。”在欧阳修的培育和帮忙下，曾巩于嘉佑二年(1057年)高中进士，从此一叫全国知。

苏洵、苏轼、苏辙父子之所以可以或许成绩如日中天的文名，也得益于欧阳修这位伯乐。