马致远最著名的元曲

马致远，元曲四大家之一，有“马神仙”、“秋思之祖”之称，他的作品代表着元曲的高峰时期。马致远的作品，存世的有杂剧15种，散曲120多首，辑本有《东篱乐府》。他的作品在元代时期就已经很有名气，流传在当时的大街小巷，马致远的代表作有《汉宫秋》、《行香子》等。

马致远最著名的元曲

马致远最著名的元曲是《天净沙·秋思》。

《天净沙·秋思》

元·马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这首元曲以描绘秋天的景色为主题，通过描绘枯藤老树、小桥流水人家等自然景致，表达了作者对秋天的深情和思乡之情。这首曲子深情而富有感情，通过细腻的描写和悠扬的旋律，使人不由自主地陷入了对秋天的回忆和感慨之中。

马致远在年轻的时候热衷功名，但因为元朝统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他一生都过着漂泊无定的生活，这首《天净沙·秋思》便写于羁旅途中。

马致远的散曲代表作

1.小令类型的元曲

主要作品有《天净沙·秋思》、《清江引·野兴》（4首）、《湘妃怨·和卢疏斋西湖》（4首）、《四块玉·恬退》（4首）、《青哥儿·十二月》（12首）、《蟾宫曲·叹世》（2首）等作品。

2.套数类型的元曲

主要作品有《双调·夜行船·秋思》、《夜行船套·秋兴》、《黄钟·女冠子》、《中吕·粉蝶儿》、《夜行船·酒病花愁何日彻》、《新水令·题西湖》、《一枝花·惜春》、《青杏子·悟迷》等作品。

马致远的散曲有何特点

1.形象运用生动

马致远的散曲作品，不论是小令或套曲，在形象的捕捉、构思和运用上都十分鲜明生动。

《夜行船套·秋兴》中，马致远以“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”刻画了官场上为争夺名利而相互残害的现实，又以“绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍”抒发寄情田园的怡然情趣。

生动鲜明的形象表达的是马致远在特定情境里的爱憎和情怀，或讽官场黑暗，或喜田园悠然，给读者以深刻的艺术感受。

2.语言文而不晦，俗而不鄙

马致远散曲在吸收宋词有用成分的同时有意识地提炼了民间的俗语口语，筛选市井中过于泼辣的语言，改变了宋词过分雅化的倾向，同时结合传统诗词中有生命的语言，形成文而不晦，鄙而不俗的语言特色。

如他的《双调·夜行船·秋兴》【离亭宴煞】中以“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”三句并列的比喻讽刺名利之徒，同时与“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”相对仗，刻画事物更为淋漓尽致，更凸显散曲作品的奔放意味。

又如《双调·夜行船·秋兴》【风入松】中提炼自日常生活中的“上床与鞋履相别”等句，俗而不鄙，读来通俗亲切，被王国维评“语语明白如话，而言外有无穷之意”。

3.曲中有画

马致远散曲高远的意境，大多通过他散曲中的画意表现出来。一方面，马致远在散曲创作中常常能抓住描述事物的主要特征，点到即止，同时将最鲜明、最引人入胜的地方加以渲染，寥寥数笔却意味无穷。

如《天净沙·秋思》，以寥寥28字描绘出一幅萧瑟的秋思羁旅图，枯藤、老树、夕阳、瘦马与天涯断肠人情境交融，更显游子的凄凉。

另一方面，马致远散曲中景色参差错落，一个画面空间中既有近景也有远景，层次鲜明，极富画意。如《寿阳曲·山市晴岚》中，花村、草店为地面近景，晚霞为天边远景，群山为周边天地间的远景，错落有致的物象共同构成了一张山村画卷。

除此之外，马致远在散曲中大量使用鲜明的色彩词，展现出五彩斑斓的世界，使得散曲中的世界更具形象性和直观性。

如《南吕·四块玉·恬退》中使用绿水，青山，紫蟹，黄菊等色彩鲜艳的意象勾勒出的明丽田园风光，在《双调·湘妃怨·卢疏斋西湖》中以黄柑，紫蟹，丹枫、红叶等景致描绘秋日西湖等。