马致远散曲的独特风格

马致远，元代杂剧家、散曲家、戏曲作家，号东篱，因其作品多为神仙道化的缘故，被称为“马神仙”。他的作品有很多类型，有杂剧、散曲、戏剧、小令等，其中以散曲和杂剧最为出名。他的散曲代表作有《汉宫秋》等，杂剧代表作有《马丹阳三度任风子》等。

马致远散曲的独特风格

1.形象运用生动

马致远的散曲作品，不论是小令或套曲，在形象的捕捉、构思和运用上都十分鲜明生动。马致远以“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”刻画了官场上为争夺名利而相互残害的现实，又以“绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍”抒发寄情田园的怡然情趣。

生动鲜明的形象表达的是马致远在特定情境里的爱憎和情怀，或讽官场黑暗，或喜田园悠然，给读者以深刻的艺术感受。

2.语言文而不晦，俗而不鄙

马致远散曲在吸收宋词有用成分的同时有意识地提炼了民间的俗语口语，筛选市井中过于泼辣的语言，改变了宋词过分雅化的倾向，同时结合传统诗词中有生命的语言，形成文而不晦，鄙而不俗的语言特色。

如《双调·夜行船·秋兴》中提炼自日常生活中的“上床与鞋履相别”等句，俗而不鄙，读来通俗亲切，被王国维评“语语明白如话，而言外有无穷之意”。

3.曲中有画

马致远散曲高远的意境，大多通过他散曲中的画意表现出来。一方面，马致远在散曲创作中常常能抓住描述事物的主要特征，点到即止，同时将最鲜明、最引人入胜的地方加以渲染，寥寥数笔却意味无穷。

如《天净沙·秋思》，以寥寥28字描绘出一幅萧瑟的秋思羁旅图，枯藤、老树、夕阳、瘦马与天涯断肠人情境交融，更显游子的凄凉。

另一方面，马致远散曲中景色参差错落，一个画面空间中既有近景也有远景，层次鲜明，极富画意。如《寿阳曲·山市晴岚》中，花村、草店为地面近景，晚霞为天边远景，群山为周边天地间的远景，错落有致的物象共同构成了一张山村画卷。

马致远的散曲和杂剧

1.散曲

马致远散曲作品数量丰富，内容多样化，题材广泛，主要包括写景、叹世（感叹世情）、咏史、言情之作。散曲作品中，以叹世的著作最多，身为一个怀才不遇的儒士而言，这类作品最能写出心中矛盾、徘徊、愤懑之情。

《汉宫秋》是马致远的代表作。其他的作品中，散曲后人辑为《东篱乐府》。杂剧作品除了《汉宫秋》有描述王昭君传说的《任风子》等。

2.杂剧

马致远的杂剧目前所知有十五种，现存有《破幽梦孤雁汉宫秋》、《马丹阳三度任风子》、《西华山陈抟高卧》、《江洲司马青衫泪》、《吕洞宾三卧岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、以及与李时中、花李郎、红字李二等合作的《开坛阐教黄粱梦》等七种。

马致远的作品赏析

1.《拨不断》

酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。

君若歌时我慢斟，屈原清死由他恁。

醉和醒争甚?

2.《落梅风》

人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。

梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。

3.《清江引》

林泉隐居谁到此，有客清风至。

会作山中相，不管人间事。

争甚么半张名利纸！

4.《双调·拨不断》

酒杯深，故人心。相逢且莫推辞饮，

君若歌时我慢斟。屈原清死由他恁，

醉和醒争甚!

5.《双调·拨不断》

叹寒儒，谩读书，读书须索题桥柱。

桥柱虽乘驷马车，乘车谁买长门赋。

且看了长安回去。

6.《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

7.《金字经》

絮飞飘白雪，鲊香荷叶风。且向江头作钓翁。

穷，男儿未济中。风波梦，一场幻化中。

8.《双调·夜行船》

百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。

今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。

9.《小桃红》

画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。

此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。

主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。

10.《水仙子》

春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。

不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。

山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施!