没骨画属于写意还是工笔

没骨花鸟集中体现了国的人与作为审美客体的自然生物的审美关系，具有较强的抒情性。它既重视真，要求花鸟画具有的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其怡情作用，其中没骨画的表现形式也是多样的。

没骨画属于写意还是工笔

介于写意和工笔之间的一种画法，既可以画在生宣纸上，也可以画在熟宣纸上。

没骨画不同于工笔和写意，没骨的“没”字，即淹没而含蓄之意，其精要在于将运笔和设色有机的融合在一起，不用勾轮廓，不要打底稿，更不能放底样拓描。作画时，要求画者胸有成竹，一气呵成。

在书法里把笔锋所过之处称为“骨”，其余部分称为“肉”，不用勾轮廓，不要打底稿，更不能放底样拓描。没骨画将墨，色，水，笔融于一体，在纸上予以巧妙结合，重在蕴意，依势行笔。

没骨画和工笔画哪个难

没骨画。

工笔相对简单，适合入门，写意相对最难。工笔画亦称“细笔画”。属国画技法类别，与“写意画”对称。

没骨，国画技法名。不用墨线勾勒，直接以彩色绘画物象。五代后蜀黄筌画花钩勒较细，着色后几乎不见笔迹，因有“没骨花枝”之称。

“没骨”发展至今，已经成为了很多学院派或者绘画爱好者学习的一门技法。“没骨”技法形式上逐渐变革，不用墨线勾勒轮廓，只用着染色彩的水迹形成花叶形象，整个画面色彩清柔、风格清秀、雅致、飘逸。

没骨画的起源

张僧繇在健康一乘寺用朱及青绿画凹凸花，传其作《观碑图》亦俱色彩画成，故历来被视为没骨法的开创者。

据宋代郭若虚《图画见闻志》记载，没骨花卉画法始于五代的徐熙，徐崇嗣祖孙。一般认为徐崇嗣是“没骨花”的创始人。但也有不同说法，认为此法始于黄筌，徐崇嗣仅是“效诸黄之格”而已。

《宣和画谱》著录有黄筌《没骨花枝图》一件，《洞天清录集》说黄筌：真似粉堆，而不作圈线，在古代粉即是色，这即没骨画法。

与郭若虚同时的沈括在《梦溪笔谈》中说，徐崇嗣乃效诸黄之格，更不用笔墨，直以彩色图之，谓之“没骨图”。由此可见，徐崇嗣所擅长的没骨花卉并非自家原创，而确实是取法自黄筌父子，但黄筌也应该不是没骨法的鼻祖，鼻祖还应该是张僧繇。