白描手法的古诗

白描是文学创作中人们喜闻乐见的一种描写手法，白描要求作者用简练的笔墨，描写事物的特征。白描在古代诗词的创作中经常可见，如陶渊明的《归园田居》，温庭筠《商山早行》，以及李清照的《声声慢》等。

白描手法的古诗

《商山早行》温庭筠

晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

解析：第二联两句诗，就是六个名词，即六种景物的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。

《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

解析：苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。

《卖炭翁》白居易

卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

解析：在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。

长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。

《声声慢》李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

解析：开端咱即连用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这种叠字是最体现人工的地方，而作者却用得恰到好处，十四字所设置的愁惨而凄厉的氛围，与其处于国破家亡夫死的悲惨遭遇中的孤寂愁苦心境极为吻合，因此受到历代词论家所赞赏。

往下写风送雁声，反增添了她思乡的惆怅，还透露她惜花将谢的情怀，最后写她独坐无聊、内心极为苦闷之状。作者对“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”这种难挨时刻的心情刻画，更是全用白描手法。秉笔直书，情真意切，如见肺腑。

白描：作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。文字简练朴素，不加渲染，这种写作手法就是白描。

白描特点：

不写背景，只突出主体。

中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。

诗歌白描手法与列锦手法的区别

1.结论：诗歌白描手法和列锦手法的主要区别在于：前者侧重于描写事物的形象细节，注重情感的抒发，强调情景的意味；后者则侧重于叙述事件和事实，注重事实的客观性，重视时间和空间的关联。

2.解释原因：诗歌白描手法借助富有表现力的词语和形象，力求把情景描写得尽可能的生动、细致、鲜明，把境界和情感融入其中，旨在让读者更深层次地感受作品的情感和意境。而列锦手法则更多地采用时间、空间和事件的关系来展开叙述，尽可能详尽地呈现事实，更注重于内容的真实性和客观性。

3.内容延伸：在诗歌创作中，诗人往往会运用白描手法来描绘自然景色、人物形象、悲欢离合等感性内容，以达到情感和意境的抒发。而在小说、故事等故事性文本中，列锦手法则显得尤为适用，通过详实的描述事件和人物的行动来展开叙述，力求准确呈现事件的经过和时间的推移，以带领读者进入故事情节。

4.具体步骤：诗歌白描手法的具体步骤为先设定主体，再通过形象描绘来展开，进而抒发情感和意境。列锦手法的具体步骤为先确立故事的主要事件，再按照时间和空间的关系逐步展开，呈现事件的经历和过程。

白描手法的作用

白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。在动作描写中，运用白描手法，可使人物内心情感的表露更准确、语言凝练。用白描手法刻画人物，三言两语就能依风景或环境，间接揭示出人物的外貌、神态、心理活动，使读者如见其人。